拍摄《听阮图》也是同理，同时为了使仕女同屏出现在照片中，各人物之间、人物和环境之间更有连接和呼应，我在最后又单独拍摄一张在后期可能使用到的素材图备用。
灯光方面根据风格的不同，我先后拍摄了两种不同光效下的原片。偏国画感风格的原片我采用的是较为均匀的软调灯光，主光源是人物左前方的一盏搭配了四角柔光箱的常亮灯，同时在人物的右侧方，我布置了一盏搭配球形柔光箱的常亮灯，亮度调节到让人物的暗部细节都能被清晰地拍出来但又不会压过主光源的程度，同时用功率稍小搭配柔光箱的常亮灯单独打向背景纸，弱化背景纸上的明显阴影，一个三常亮灯组成的国画风灯阵就完成了。
与工笔画风格中式古典摄影不同的是，这样的布光思路具有一定的影调，可以保留光的方向感，使人物和环境仍然保持着立体度和空间感。因为我们在看多人群像类的仕女图时，可以发现虽然没有像西方油画那样清晰的光影和透视，但透过图片我们依然能够感受到人物在空间中与环境的交互，而正是这种微妙的立体感让画作有了生命和温度。我在拍摄的时候，也是希望通过对灯位以及亮度的控制，来模拟出这种鲜活而柔和的故事感。
尼康Z 5 光圈f/2.2 快门1/500s ISO200 焦距50mm
镜头：尼克尔 Z 50mm f/1.8 S
而偏古早正剧风格的原片在置景不变的情况下，我采用的是相对来说较为强烈的硬调灯光，用以加强人物的立体感和环境的空间感。主光源仍然是一盏搭配了四角柔光箱的常亮灯，但是常亮灯的位置相对于国画风的灯位，更偏向人物左侧，在人脸上打出明显的光影变化，让光的方向更加清晰，同时降低右侧柔光球的亮度到刚好能看到人物阴影处的细节即可。打向背景纸的柔光箱换成标准罩，同时调整光路从上到下打向人物脚下的位置，在给人物打出逆光轮廓的同时，使地面和背景由于亮度差而区分开来。
这样的光线搭配上白棚的大量留白，会呈现出一种博物馆文物活了起来的效果，向你展示她们素日里嬉笑怒骂的生动感，一种无需红墙灰瓦却能得见庭院，无需绿茵满地仍能目眺山水的鲜活感。
尼康Z 5 光圈f/2.2 快门1/400s ISO200 焦距50mm
镜头：尼克尔 Z 50mm f/1.8 S
