中式美学，伴随着传统文化的复兴，在近几年重回大众视野。中式之美，讲究典雅、庄重、精致以及科学，重在意境体验。而中式园林则将中式之美发挥的淋漓尽致，亭台楼廊、山石草木，无一不展现着一种意境之美。在这样的环境中拍摄新中式人像，服装造型、人物情绪、整体氛围都要与环境的意趣达成某种和谐，才能达到中式美学中人景合一的效果。
尼康Z 5 光圈f/2.8 快门1/400s ISO3200 焦距40mm
镜头：尼克尔 Z 24-70mm f/2.8 S
尼康Z 5 光圈f/4.0 快门1/320s ISO1250 焦距70mm
镜头：尼克尔 Z 24-70mm f/2.8 S
此次我选择的拍照地点为北京紫竹院公园的筠石苑，黛瓦、棕柱、白粉墙，飞檐、翼、花漏窗，小桥流水竹片片，花木扶疏山水旁，独具江南特色，内有清凉罨秀、江南竹韵、竹深荷净、友贤山馆、绿云轩、水竹居、斑竹麓诸景，其中水竹居、江南竹韵两个景点最适宜拍新中式人像，可谓一步一景。喜人的是，穿过竹林，恰逢水竹居的桃花盛开，春风拂过，一池落花，好不醉人。
对于人像摄影师来说，选择一台性能好的相机至关重要。此次我拍摄用到的器材是尼康Z 5相机，搭配尼克尔 Z 24-70mm f/2.8 S镜头。尼康Z 5虽然是尼康Z卡口全画幅微单的入门机型，但是其很多性能完全达到了高端微单的标准。我最喜欢尼康Z 5小巧的机身，仅重590g，手感极其舒适。对于女生来说，拍摄一天也一点都不累。别看机身虽然轻，但实力不容小觑，2432万的有效像素，配合EXPEED 6处理器，在我实际拍摄过程中，画质十分出色。
一、新中式服化道的选择
在由西方主宰“时髦”概念的当下，新中式风潮的兴起为当下的年轻人带来越多越多的文化自信与风格主动权。新中式美学虽然与传统的中式美学仅有一字之差，但其“新”字却代表了另一种生机，是传统元素与现代审美的碰撞，基于传统却不拘泥于传统，更具创意和艺术美感。
因此，在做拍摄方案时，模特服装上我选择了一身白色盘口套装和一件黑色改良版旗袍。白色清新婉约如大家闺秀，黑色霸气飒爽如江湖侠女。在造型上，根据模特的面部特点和肤色，以及两套服装所表达的不同感觉，白色套装搭配了低盘发、单股麻花辫和银钗，黑色旗袍搭配了高盘发和黑色木钗，妆容均为柳叶眉和复古红唇。
尼康Z 5 光圈f/2.8 快门1/100s ISO125 焦距31mm
镜头：尼克尔 Z 24-70mm f/2.8 S
尼康Z 5 光圈f/2.8 快门1/160s ISO1400 焦距30mm
镜头：尼克尔 Z 24-70mm f/2.8 S
道具上，则用到了折扇和纸鸢，这两样物件均是中国文人的雅趣。对中国文人来说，折扇既是一种身份的象征，又寄寓着个人的文化趣味。折扇开合自如，开之则用，合之则藏，进退自如，逍遥自在。而纸鸢是古时叫法，现在来说则叫风筝。暮春三月，草长莺飞，花红柳绿，正是放风筝的好时节。
尼康Z 5 光圈f/3.2 快门1/160s ISO1250 焦距46mm
镜头：尼克尔 Z 24-70mm f/2.8 S
尼康Z 5 光圈f/2.8 快门1/800s ISO5600 焦距70mm
镜头：尼克尔 Z 24-70mm f/2.8 S
二、新中式摆姿引导
在我拍摄的这组新中式人像中，无论是大家闺秀还是江湖侠女，照片的氛围都是清冷含蓄的。因此模特的面部表情不能太大。常用的姿势有靠墙、靠栏杆、靠柱子，手背后，摸耳朵，与周围的花草树石充分互动等。
刚开始拍摄时，模特很难进入状态，动作都很僵硬，这时需要清晰地告诉模特摆动作指令比如“靠、坐、站”，眼神看我、望向远方、看地面、不要笑等，而非“清冷、婉约”等氛围类的形容词。往往动作指令越清晰，模特越知道该怎么摆动作。同时要大声夸奖出来，当模特看到你把她拍的很美的时候，她就会对你产生信任感，渐渐地就会放松下来，从而进入你给她构造的拍摄情境。
尼康Z 5 光圈f/2.8 快门1/100s ISO2500 焦距53mm
镜头：尼克尔 Z 24-70mm f/2.8 S
尼康Z 5 光圈f/2.8 快门1/125s ISO720 焦距49mm
镜头：尼克尔 Z 24-70mm f/2.8 S
尼康Z 5 光圈f/3.5 快门1/400s ISO900 焦距52mm
镜头：尼克尔 Z 24-70mm f/2.8 S
尼康Z 5 光圈f/2.8 快门1/800s ISO2000 焦距70mm
镜头：尼克尔 Z 24-70mm f/2.8 S
尼康Z 5 光圈f/2.8 快门1/100s ISO125 焦距31mm
镜头：尼克尔 Z 24-70mm f/2.8 S
三、新中式常用构图
1、对称构图
从古至今，中国人一直都在追求对称美。对称的事物能给人一种“安静”的严肃感，蕴含着平衡、稳定之美。在摄影中，我们可以通过利用场景的一个中心元素，或建筑，或自然景观来创造一个左右对称的画面，来人为地创造一种视觉平衡。例如，下图中我找到一座假山，一棵树木、一根廊柱将人物放置正中心，可以感觉到一种庄重素雅之美扑面而来。
尼康Z 5 光圈f/4.5 快门1/320s ISO2000 焦距35mm
镜头：尼克尔 Z 24-70mm f/2.8 S
尼康Z 5 光圈f/2.8 快门1/125s ISO250 焦距25mm
镜头：尼克尔 Z 24-70mm f/2.8 S
2、留白构图（景大人小）
留白是中国山水墨画中最常用的构图方式，它拓宽了空间的层次布局，给人留下遐想的余地。而在摄影中，我们可以通过景大人小的方式制造留白，但是要注意根据突出主题思想的需要，摄影的主体要与留白的背景的比例相适中。例如下图中，我让模特站在窗口，望向窗外，与早樱、黛瓦、棕柱、白粉墙组成了一幅江南少女怀春图。
尼康Z 5 光圈f/2.8 快门1/125s ISO100 焦距55mm
镜头：尼克尔 Z 24-70mm f/2.8 S
3、框景构图
框景不光是建筑艺术园林构景方法之一，也是中国古典园林中最富代表性的造园手法之一。在拍摄中，我们可以利用门框、窗框、树框、山洞等，将人物置身其中，虚实之间别有洞天。
尼康Z 5 光圈f/2.8 快门1/320s ISO220 焦距70mm
镜头：尼克尔 Z 24-70mm f/2.8 S
尼康Z 5 光圈f/7.1 快门1/125s ISO2200 焦距24mm
镜头：尼克尔 Z 24-70mm f/2.8 S
4、前景构图
拍摄人像，为了突出主体，增强画面的层次感和形式之美，适度运用前景虚化，除了有突出主体的作用外，还可以增强画面的层次感和朦胧感。在以下这两张照片中，均以竹叶为前景，只是虚化程度不一样，给人感觉也是不一样的。上图为了突出模特的婉约之美，前景虚化更多，景深较深。下图为了突出模特的神秘气息，则用一片竹叶挡住模特的眼睛，景深较浅。
尼康Z 5 光圈f/2.8 快门1/400s ISO720 焦距70mm
镜头：尼克尔 Z 24-70mm f/2.8 S
尼康Z 5 光圈f/2.8 快门1/160s ISO2500 焦距44mm
镜头：尼克尔 Z 24-70mm f/2.8 S
5、引导线构图
引导线构图是利用线条引导观者的目光，营造画面的纵深感。线条在画面里一般都有“起点”或灭点，例如下图我将人物放在线条的消失处，这种视觉指向更为明确，也更易在结构上达成平衡。
尼康Z 5 光圈f/2.8 快门1/100s ISO110 焦距43mm
镜头：尼克尔 Z 24-70mm f/2.8 S
尼康Z 5 光圈f/2.8 快门1/100s ISO100 焦距33mm
镜头：尼克尔 Z 24-70mm f/2.8 S
这组照片是在阴天环境拍摄，如果有太阳，我们还可以利用阳光拍一些光影大片。我们拍到了下午六点，此时的环境光已经非常暗，但是尼康Z 5的ISO表现很让人惊艳，在ISO100至ISO800范围，尼康Z 5能提供干净、细节丰富的图像；而在ISO1600至ISO3200范围，画面依然干净，只是部分细节有所下降，但后期也可以完全处理掉。总之，新中式人像是一次很有意思的尝试，大家不妨也拍摄试试看。
