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女性影像纪丨Sally Mann:摄影是我与子女强烈的连结(2)

综合整理
整理:Tula
图拉
2018-05-30

       曼恩虽然想用捕捉原始的乡野中无拘无束的孩子们,传达文化中将童年时期视为天真自然的理想,但由于其中经常出现官能性的儿童裸体,夹杂一些受伤或意外的描绘,甚至被诠释成暴力的影射,使她成为1990年代文化界检验母职、童年与再现的争论焦点之一。

       艺评家对曼恩的儿童摄影充满义愤,抨击她制造美学化儿童性欲与暴力的意象。她们认为曼恩以绝佳的构图、曝光与冲印技术,戏剧性地捕捉儿童身体的诱惑性,展现亲子之间流动的爱欲幻想,并戏耍一些与伤害、甚至暴力有关的意象或影射。她曼恩的儿童摄影所引起道德恐慌,还造成宗教卫道份子以儿童色情的指控,带领警方临检她的摄影展览。

       在《亲密家庭》的序文中,曼恩就清楚地表达,这些照片展现了她与子女范围相当宽广且复杂多面的欲望:“我们编造着一个成长的故事。这是个错中复杂的故事,而有时我们也因这给它加上个堂皇的标题:愤怒、爱、死亡、淫荡和美丽,但我们说起来它时毫无畏惧也没有羞耻。”

       此外,曼恩还指出那些与伤害、暴力或死亡有关的意象,事实上展现了天底下所有悉心呵护子女的父母共有的心情,她们总是对孩子们的安全有过多非理性的恐惧:“我愈注视儿童的生活,他们的生活愈成谜且满载危险与失落。那正是拍照的原因,在某个点,你只是惦量危险。”

       曼恩对自己作品的诠释得到不少回响,许多艺评家一再地热心替她辩护。她们或是主张曼恩所拍摄的种种儿童形象,可能会激起复杂多变的幻想与欲望,因而打破了历史、社会与文化上对童年的既有认识。或是强调曼恩以相机记录一些亲子之间最有力量的情绪,包括母亲对子女官能性身体的赞颂,以及对她们易受伤害的忧惧,那些只看到被剥削的裸露儿童的人,应该质疑她们的,而非摄影家的视象。

       或是认为曼恩的摄影彷佛编织了童年的仲夏夜之梦,孩子们在爱与信任的气氛中,有时直率地享受各种官能性经验的愉悦,有时无拘无束地探索与亲近自然,有时将日常事物转化成冒险与想象故事的道具,有时与各种年龄的亲人密切连结,充分地享有美好奇异又丰富多采的童年生活。

       评论家普莱斯为曼恩说话了,“从摄影历史的角度看,无论摄影者出于何种原因,所拍出的照片都表现了爱意、真是、恐惧的人物心理,同时,摄影者从一个崭新的角度展现了人类家庭中亲人之间质朴的爱、母亲和儿童的心灵,正是他们坚持不懈地观察、思考、进取,才给后人一笔可观的摄影史料。”

*文章整理至:《Sally Mann儿童摄影中的母性拜物主义》;林路《她的视角——女性摄影家及其作品》
  

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