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时尚界的女性力量!细数历史上的时尚女摄影师

       “在时装发展的多个时代,摄影师一直为时尚领域起了推动作用。摄影和时装相互联系又制约,时装的发展变化也影响着摄影的发展变化,时装摄影通过向人们直观展现的方式带给受众不同的感受。”

       在19世纪,时装快速发展的时期,涌现了几位早期具有代表性的时尚女性摄影师,有浪漫主义风格的迪波拉·特布维尔(Deborah Turbeville),41岁起为《时尚芭莎》拍照22年的路易斯·达尔·沃尔夫(Louise Dahl-Wolfe),具有印象派艺术感的莎拉·莫恩(Sarah Moon ),以及为无数名人拍摄肖像的安妮·莱博维茨 (Annie Leibovitz) 。 她们以各自的拍摄方式在当时男性为主导的摄影世界里,展现了时尚摄影中的女性凝视,她们风格迥异却都表现出了女性对时尚、服装、美的深刻热爱。

       迪波拉·特布维尔(Deborah Turbeville)

Deborah Turbeville(1976-2013)

       摄影师迪波拉·特布维尔(Deborah Turbeville) 是时尚界最具传奇性的女摄影师之一,她曾拜师于摄影大师 Avedon 门下,与摄影师 Bob Richardson 一起进过监狱,与美国纪实摄影师 Diane Arbus,造型师 Polly Mellen、帽子女王 Isabella Blow 一起合作过。2013年因肺癌离开人世,终年81岁。

       1937年出生于美国中产阶级家庭的迪波拉·特布维尔,童年时常与父母前往缅因州的欧刚奎(Ogunquit)市避暑。东海岸广袤而荒凉的海景,在她的记忆中留下了深刻的烙印。在波士顿读完预科之后,身材颀长的迪波拉成为一名舞蹈演员。剧场艺术的训练和对美好童年的追溯,成就了她的个人美学。

       后来她辍学前往纽约,凭借冷漠而疏离的气质引起了时装设计师克莱尔·麦克卡代尔(Claire McCardell)的注意,不仅担任她的专属试衣模特,还在她的引荐之下,见到了时任《Haper’s Bazaar》编辑的黛安娜·弗里兰德(Diana Vreeland),由此踏入时装杂志业。       

       “她能创作出一种环境”。这位传奇女摄影师的工作伙伴马辛·斯塔沃兹(Marcin Stawarz)说道。在迪波拉之前,时装摄影向来以明艳动人的光和颜色为基调,渲染着对优雅体态、精美物质和欲望的美好向往。而她的出现,就像是一支悦耳旋律中乍现的不和谐音,将时装摄影带向哥特式的悒郁和凄迷之中。

       然而,过于离经叛道的性格未能让迪波拉在这条职业道路上走得太远。在被《Harper’s Bzaar》当时的主编南希·怀特(Nancy White)开除之后,迪波拉将她的一些摄影作品交给了彼时已声名显赫的摄影师理查德·艾维顿(Richard Avedon),并在后者的指引之下走上了时装摄影之路。在做时装造型的同时,她会提出自己拍摄并布置场景,在此过程中逐步探索自己的摄影风格,“如果从一开始便以摄影师的身份开始工作,我就要做出许多妥协。”她曾这样说。

       1975年,迪波拉第一次以摄影师的身份为美国版《VOGUE》拍摄了一组泳装大片。在这组仿佛严重褪色的图像之中,身穿泳装和浴袍的模特们被塞进了一间布满水渍的公共浴室,百无聊赖地摆出各种姿势。这种颓废的气息彻底颠覆了世人对于泳装大片的所有认知。她特有的近乎失焦的拍摄手法、古典主义的构图和拉斐尔前派式的油画质感,让人们在时装摄影中找到了一种遗失的昨日之美。

       在此之后,迪波拉又为《VOGUE》创作出了如“Five Girls in a Room in Pigalle, Paris”这样的经典作品,并为卡尔·拉格斐、帕洛马·毕加索(Paloma Piccaso)和川久保玲等设计师拍摄了许多风格奇异的照片。在为时装杂志服务的同时,迪波拉还用镜头和胶片,记录下了没落的意大利皇室成员肖像、俄罗斯芭蕾舞团,和场面盛大的威尼斯狂欢节,用她独特的镜头语言,创造出了一个弥漫着哥特气息的世界。

       几十年来,Turbeville 凭借自己独特的浪漫主义摄影风格赢得无数赞誉,具有意识感的略带忧伤的摄影风格,始终给人留下难以磨灭的印象。在所有的Deborah Turbeville作品中,总是充实着女性独特的柔情和淡淡的忧伤,她为Valentino拍摄的广告大片,光影之下,模特就宛如仙子一般,迷幻魅惑却又难以触及。

 

       迪波拉从未将自己认定为时装摄影师,在35年的摄影生涯中,她以温柔细腻的女性视角,和对空间与环境,以及身体形态之间的感知,为世人留下了无数接近于艺术的时装影像。在构思一组大片之前,她会先拍下无数张宝丽来照片,这对她来说,就像是完成一幅画作之前所打下的素描草稿。“我通常都会将这些照片长时间地保存在一个盒子里,看看在它们身上会发生什么有趣的事情。”她曾说。这种被时光侵蚀的质感,也为她的影像风格奠定了基调。

       通过光影对身体和服装质料的描摹,迪波拉的照片仿佛能使人感觉到时间在静止图像之间的流动。她镜头下的模特或是包裹着华服,或是不着寸缕,如梦游般行走在破败的空间之中。戏剧性的画面仿佛出自阿伦雷乃和安德烈塔可夫斯基的电影,在构图与模特肢体的把控之中暗含着隐秘的叙事。而所有一切的意象,都指向类似于“乡愁”的怅然若失感。然而,迪波拉却从未解释过照片背后的故事。“你们永远不会知道在我的照片中发生了什么。所有的意象都只是暗示,让观众随意地去组织他们的想象。这就是时装的隐喻所在。”她说。

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朕知道了~
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呵呵
玩打地鼠呢?
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