前段时间网上大火的《想见你》不知道大家看了没有，剧中主演昨天重回拍摄地来了一波回忆杀，还刷刷登上了微博热搜。
剧中男主许光汉，因为外型帅气、演技出众获得一片迷妹。令人赞叹的是，去年他还参演了一部非常优秀的电影《阳光普照》，这是一部台湾文艺片，获得了第 56 届金马奖最佳剧情片，导演钟孟宏凭借《阳光普照》获得最佳导演奖，男主角陈以文凭借《阳光普照》获得影帝。
影片用 150 分钟刻画出“家的模样”，感情饱满温柔，关注灵魂中的阴暗角落，也揭露好与坏、善与恶，既是对照、也是互补。陈以文与柯淑勤把面临崩解却难以回天的父母心，演得丝丝入扣，感人肺腑。年轻一辈的巫建和、刘冠廷、许光汉、温贞菱，整齐抢眼的表现，让人印象深刻。
为什么叫《阳光普照》呢，每一个观众都有自己的理解，可能是想说烈日当空无所闭藏的难耐，可能是想说人人皆在阳光之下，看完这部片子也给小编留言吧，讲讲你的理解哟。不过今天小编呢，要带着大家边看电影，边学摄影技巧啦。
人像构图在哪里截取
最近有很多人问小编，给人拍照到底应该裁到那里才合适呢，可以把头顶卡到画框之外吗?今天我们就以这部影片，给大家细细讲讲人像构图一说。不过以下讲到的只是常规方法，自己拍的时候，也要灵活变通，根据主题、内容、情绪和环境灵活使用哦。
全身照要留天留脚
拍摄全身的照片，头顶要留足空间，人物的头顶尽量不要紧贴边框；脚下要拍全鞋子，尽量不要从脚腕处裁剪照片，以免人物显得腿短，视觉上也会有些奇怪。
全身照片具体要把画框放在景色的哪里，还和环境有很大的关系，要结合环境确定画面的内容。
半身照片不要裁剪关节处
我们拍照的时候时常遇到地面杂物多的情况，这时需要避开地面，拍摄半身的照片。这样既可以拍到更多的环境，也可以表现主体的人物。这时，可以从大腿、腰部、胸口处进行裁剪，切记不要从关节处裁剪，比如膝盖、胯骨的关节都是尽量避免的裁剪位置哦。
从大腿处裁剪，可以拍到更多的环境：
半身照片的摆姿就很重要啦，要注意让人物更灵动一些哦。
从腰以上裁剪，会让观众关注的重心转移到人物的情绪状态上：
从胸口裁剪，会让照片深入人物的内心思想：
面部特写可以裁切头顶
近代摄影，在拍面部特写的时候，会对头顶进行裁切，就是我们常说的“裁头照片”。这样的拍摄方法，放大了面部的表情，具体的位置要根据特写的程度来确定。
通常情况下，保留一点肩膀的特写，会从发际线上裁剪。这样的照片，会引导观众留意人物的表情。
更大的特写，会把下巴边缘放在画框之外，那么就可以从眉毛和发际线的中间进行裁剪。这时候会引导观留意人物的眼神。
我们拍摄的时候也可以使用这种面部大特写，小编建议使用电影比例的16:9长宽比会更有感觉哦。
当然，一切规则都有例外。比如下面这张，不仅没有裁剪头顶， 还留足了空间，这是为什么呢？因为电影里的这个人物，黄色头发是他的标志性之一，在这场戏里，他又处于上风，空间留的大一些，可以显得人物更得意，所以构图的规则要活学活用哦。
非常好用的视觉引导线
视觉引导线会将观众的视觉引导到特定的方向，先创造一个视觉中心点，然后提供一条让观众隐约可以跟随的视觉路径。引导线可以是元素本身的原有纹路，也可以是空间组合形成的线条。
好的视觉引导线可以让照片富有故事性和艺术性，还可以提升作品视觉上的观赏性。下面这个画面中，墙壁的瓷砖纹路形成放射中从周围指向中心，可以引导我们视线集中到画面的中间，这时候阿和被警察押着，我们十分关心他的处境。
而这一张呢，就是靠桌子和柱子的组合，让人们看向远处走来的阿文和琴姐。这场戏是父母二人来到一个山间的房子里，他们要做什么呢，画面让我们把目光放到他们身上。
框型叠加也可以完成视觉引导的作用，通过层层的方框，我们会更关注方框内发生的事情。
构图与光的小帖士
既然叫《阳光普照》，自然少不了用光的拍摄技巧啦，今天要从构图上讲画面与光线的结合使用。
光斑大地
树荫下斑驳的光线是非常漂亮的取景地，如果你拍摄的地方有这样的景色，一定不要错过。树荫形成的光斑洒在人的身上，好像一层斑斓的外衣，光影下，浪漫、回忆、情绪都十分饱满。
夹缝中的一抹阳光
夹缝中的一抹阳光，会让你们照片瞬间添加色彩。光源正好在物体的边缘时，可以利用建筑物遮挡一部分光线，既可以避免画面过曝，也可以让建筑的边缘变得富有趣味。
拍摄时候要寻找合适的缝隙，让阳光从中透出来。
软剪影效果
光线进入画面模糊了主体也并非不可取，人物会呈现软剪影效果，朦胧美之中有着不同的表达。这时候拍摄半身照片或者面部特写要用侧面轮廓，全身照片要有清晰的身形轮廓。
提名金马奖11项的《阳光普照》各方面都很优秀，原创剧本几乎堪称完美，无论是故事铺陈编排、对白台词、以及人物塑造都可以说是暗藏机枢，前后勾连，简直是无可挑剔。台词没有一句是多余的，而且无比契合角色的设定。影片中还有许多细节，等待大家去发掘。
导演钟孟宏通过一直以来的冷峻视角关注家庭生态，透过光线和色调的调配，孕育出更强烈的地域文化柔情。无论是街道或是住宅，生活痕迹都能被唯美呈现，他并不吝啬让观众成为电影 的一隅。还让观众尽情从电影中挖掘自己的回忆，最终才在阳光洒下的最后一颗镜头里，让观众和角色一起被过去的伤痕所疗愈。
