2019年的最佳影片是哪一部？
韩国电影《寄生虫》一定是榜上有名。
电影《寄生虫》海报
这部电影在过去一年电影节和颁奖典礼中频频出现，并且在以欧美为主导的比赛中，获得多个重量级大奖:
第72届戛纳国际电影节，金棕榈奖最佳影片
第22届英国独立电影奖，最佳国际独立影片
第91届美国国家评论协会奖，最佳外语片
第85届纽约影评人协会奖，最佳外语片
第77届金球奖，最佳外语片
……
在即将揭晓的第92届奥斯卡金像奖中，电影《寄生虫》更是获得最佳影片、最佳国际影片的提名，该片导演奉俊昊也提名了最佳导演，风光一时无两，屡屡刷新了亚洲电影在奥斯卡的提名记录。
影片导演奉俊昊（凭借该片拿奖拿到手软）
剧透开始的如此突然
前方避让
阶级差异——是这部电影表达的中心矛盾，两个来自不同阶级的家庭，一个是住在地下室出租屋的一家四口，一个是住在豪宅的一家四口，因为穷人家哥哥到富人家任教后，逐渐纠缠在一起，而导演奉俊昊则选用一部悬疑类型片的创作方式，来讲述这个故事。
电影中的两个家庭
本片的摄影师洪庆彪曾说，所有拍摄都是根据导演奉俊昊的要求进行，耗费大量时间寻找角度、光线等画面要素，以找到最精确的表达方式，这些点你get到了吗？
如何从摄影的角度展现阶级差异？
1 色彩
绿色表现贫困家庭
在上一篇关于电影《小丑》的文章中，作者已经简要讲述电影中绿色的运用，影片《寄生虫》中的绿色也成为该片贫困家庭的代表色。
在影片开头，电影名字出现时，画面基调就是绿色，阳光下的街头也是大面积绿色调画面。
贫困家庭围绕在一起吃饭时，呈现出整体低饱和度的绿色调。
当富有家庭出身的朋友来找哥哥时，两人在街头喝酒，导演用不同的颜色呈现两人之间的阶级差异。摄影师选取了同样的拍摄方式，但是朋友的背面是大片的暖橙色，而哥哥的背后的则依旧是绿色调。
穷人一家在整个故事中并不是处境最差的一家人。当要表现因避债务而躲藏在地下室中的保姆的丈夫时，摄影师选用了饱和度更高的绿色，还在画面中增加大面积黑色，使画面更加阴沉压抑。
当父女三人从豪宅逃回家中，这个已经被雨水、污水淹没的家，呈现出与影片开头相比，更为浓郁的绿色调，在绿色污水中浮起了影片中重要符号——假山石。
暖色调表现富人家庭
在表现上层阶级的家庭时，虽然这个精英家庭的内部装潢都十分简约干练，摄影师自然而然选择了暖色调作为主色调，并且用更多明亮的色彩和光影呈现这所豪宅。这样的处理方法并无惊喜，但是行之有效。
在哥哥第一次来到别墅时，明亮的光线和大片翠绿的草地树林映入眼帘。同样的绿色调画面，但是上层阶级的就流露出生机盎然之感。
除此之外，暖橙色则是这个富贵家庭的主色调。故事冲突在这里发生，这种暖色调也并不明亮，其中也包含黑色。
2 构图
在这部电影中，展现阶级差异最直接的方式就是对比，在置景师的出色发挥下，呈现出大相径庭的场景，在如此给力的拍摄环境下，摄影师也用构图的方式呈现出两者之间的阶级差距。
框形构图，拍穷人家窗外景象
这扇与地面齐平的窗户，是穷人一家唯一能看到阳光和街景的地方，也是这家人最具代表性的场景。摄影师多次采用相同构图拍摄穷人家窗外的场景：有喷洒农药、醉汉呕吐和随地小解，冰冷的冬日……透过这扇窗，充分表出他们饥寒交迫、并不安稳的日子。
喷杀虫剂
醉汉呕吐
醉汉小解
漫天飞雪的寒冬
视角，呈现阶级差距
当哥哥第一次到富人家时，摄影师用不同视角的两个大全景画面表现两个家庭巨大的阶级差异，以及差异带给哥哥内心的震撼。剪辑师将两个画面连接在一起，更彰显了画面的张力。
无论是在俯视画面还是仰视画面中，哥哥都渺小到难以确认。
雨天，穷人家三人逃回家的戏里，导演奉俊昊让演员们不断向下走，无论是在哪种视角的画面中，都有楼梯的存在，沿着向下延伸的线条，三人不断向下走。镜头同样用俯视和仰视的视角来突出两家人巨大的阶级差异。
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透视，营造空间感
摄影师在拍摄富人家庭时，时常采用对称式构图，画面中有明显的透视线，凸显了别墅的现代化设计、庞大的空间感。无论拍摄客厅、卧室走廊、还是卫生间，都能找到这样的画面。
走廊
卫生间
客厅
与此相对的是，摄影师在拍摄穷人家时，虽然也有强烈透视感的画面，但是不会搭配对称式构图， 透视点不在画面中央，观者在观看中则会感受到房子的狭窄、拥挤不堪，如同虫子居住的洞穴，细小狭长。
如何从摄影的角度营造紧张感？
奉俊昊导演在打造这部悬疑电影的恐惧、紧张感十分成功，电影的节奏把握恰到好处，在电影的构图和色彩中埋下“定时炸弹”，让人在潜移默化中感受到恐惧。
裁切人物
在拍摄别墅的戏份时，摄影师通常采用“四平八稳”的构图方式，但是总会出现一些“东西”打破这种平稳的构图。
人物会突然出现在画面中，并且人物的切割线并不是寻常拍摄人像的构图方式。
打破构图的平衡
当摄影师采用非常标准的构图方式时，画面中总会出现人物打破这种平衡，左右失衡。
前景中，黑色以及大面积剪影人像、打破了画面的平衡。
在保姆夫妇的幻想中，纵使有阳光和透视性极强的画面，夫妻两人的位置也让画面失去平衡。
富人太太和穷人妈妈谈话的位置，让画面重量左右失衡。
黑色的运用
影片中通往地下室的门，就是一个危险的存在。导演并没有安置一个真实的门，而是用黑色体现这个危险的出口。
主仆两人的对话戏，摄影师不仅在构图上形成透视性，透视点交汇处就是漆黑一团的出口。
拍摄人物对话时，对称性的画面中心就是通往地下室的门，同样也是漆黑一片。
不仅是通往地下的入口是黑色，在楼上也采用相同的方法，视线交汇点是黑色的。
极致的光线
当穷人一家四口在富人家享受时，电闪雷鸣，这时原本构图没变的画面中，突然出现过曝的现象，从视觉上让人搓手不及，大吃一惊。戏份逐渐走向戏剧性的小高潮。
画面唯一的光是帐篷里的手电筒，光线颜色是蓝色，增添画面冰冷感以及紧张氛围。
上图这样的光线您是否觉得似曾相识？犹如监狱中巡逻探照灯一般。
《寄生虫》中还有很多耐人寻味的点，例如道具假山石的符号性意义，现实和幻想戏份的光影变化，三人群戏时的三角式构图……影片十分精彩，值得一看再看。
重要符号——假山石
三人之间的三角形
截止作者发稿前，《寄生虫》又斩获了第26届美国演员工会奖的电影类最佳群戏。
那么，《寄生虫》会夺得最佳影片吗？
